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February 28 真的是很江湖!今天偶然搜得两篇讲本雅明的文章,一开始还以为是草根之作,因为语气很江湖,看得我是忍俊不禁，心想，网上真是高手如云啊．然而一搜作者赵一凡，才知道此人原来是一位学者，博士生导师，他的＜西方文论讲稿＞刚于去年出了上卷，今年年底会出讲到本雅明的下卷．嘿嘿，意义在笑声中消解．与本雅明相关的文字，赵一凡的还是第一个让我笑的．不知道是该怪他呢，还是该谢他．
无论如何，这么有趣的书还是要买的， February 21 由颐和园引发的新一轮观影兴趣这一轮的观影兴趣持续时间颇长,原因是"所有的光茫都向我涌来",我被好片的光茫给晕了,到现在还没恢复过来.
先说说格斯·范·桑特(Gus Van Sant),他的<大象><最后的日子><盖瑞><不羁的天空><追阳光的少年><邪恶的夜晚><迷幻公园>,我都看得如痴如醉,不能自拔.那里有青春,叛逆,迷惘,决绝,真诚,命运,死亡．独特的镜头捉住的不光是微妙的大千世界，更有观影者的心．庆幸他还活着并如日中天,我会一直关注他.接下来是苏联电影大师安德烈·塔可夫斯基．＜潜行者＞中关于信仰和希望的思索，也正是我比较感兴趣的．虽然是７９年的老电影了，可镜头语言和演员的表演并不给人以陈旧感．所以今天把他的电影全集买下来了，有八部，据说其实是七部半．再说说罗伯特 布列松 (Robert Bresson)，昨晚看了８３年的＜金钱＞，居然被吸引到忘了吃忘了喝的地步．全片起用没有表演经验的人演电影，没有多余的过分的表情，有的是大量的过渡镜头，留给人巨大的想象空间．今晚继续布列松电影之旅，目前最想看的是他的＜死囚越狱＞．
其他零碎的片子中也有不少好的，比如贝纳多·贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）２００２年力作＜戏梦巴黎＞，保罗·范霍文（Paul Verhoeven）去好莱坞前拍的＜土耳其狂欢＞，尚·克罗德·布瑞索２００６年的影片＜毁灭天使＞，都很震撼。
这轮观影期，还打算好好看看阿巴斯，贝拉·塔尔，安哲罗普洛斯的片子．希望他们能给我带来更大的惊喜．
February 09 原来郝蕾挨的那记耳光是个隐喻,绝的...引娄烨的原话:
这个结果就像是政府与学生做了一次爱。就等于是做爱没做舒服。
政府打了学生一嘴巴，打得过（分）了，然后那学生倒地上了，流着血了，就是打得过了。打的那人也觉得是不是过分了，很可能是这样。然后他要来找补回来这个过分，这过分也来自冲动，这是很有意思。这个结果是很难解释的一个事。我不知道多少这种类型的混乱会是这样一个结果，就是说，都带有情绪性的，所以说这种情绪性最终就像两个人分手一样。然后，他们分手之后反而他们回忆，然后加以观照，不承认、回避、沉默、遗忘、认耸、回忆等等都是关照，还有完全理想化的关照，好像是一个往回走的过程.我觉得这个艺术的视角是重要的，它是弥补型的，就是它有时候有特别重要的弥补功能，它不是以政治对立方式来提出自己见解的，它是以一种非常假设性的、可能性的观点来提出一种可能性，这是最柔和的一种建议。艺术传达的只是一种观点，但是它的影响力又可以让不同的各方找到一种中间的灰色区，这个其实是特别有意思的。所以说最聪明的政治家是不会排斥艺术的，艺术是最好的润滑剂。
February 02 氧气----明明之歌<颐和园>插曲,出现在大学生坐上大卡车赶赴天安门的镜头里.大学生们涨红了脸吼着<一无所有>,背景音乐却是郝蕾的这曲<氧气>.很摇很另类很颓废，是我自＜铁窗＞之后听过的最好的中文歌曲，其实比＜铁窗＞更棒．属于冲耳一听就能触及心灵的，就像当初第一次听卡拉斯的歌声一样．所以暂且让此曲做此ＢＬＯＧ的背景声．
＜颐和园＞的配乐，第一首外文歌，应该是配与那个东北小伙的，当两人相拥时，他和她的心情绝然不同．镜头定格，音乐声放大，从中我能感受到他的绝忘的痛苦的预见．此为催泪弹之一．
第二颗催泪弹，投在了余红从男友那儿夜宿归来，室友弹奏琵琶之时．在哀惋苦涩的不协调音里，余红心中的痛仿佛成了我的痛．
第三颗，便是＜氧气＞了，那是飞蛾扑火式的自我毁灭，是激情燃烧后的幻灭．
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